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Verano de 2021: repase la semana 2 - Gacha Life

Verano de 2021: repase la semana 2

Hola a todos y bienvenidos a Wrong Every Time. Me complace reportar que esta semana volví completamente al tren clásico, puesto que he visto tres películas importantes que llenan un lugar señalado en mi lista de observación. «One Piece» todavía ocupa bastante tiempo en familia, pero insistí en dejar ciertas noches a un lado con la esperanza de regresar a un programa de películas mucho más confiable en el futuro. En cuanto a One Piece en sí, estamos prácticamente en el final de toda Cake Island ahora mismo, lo que significa que voy a ver One Piece próximamente. Arco DC incompleto.

Este hecho me parece absurdo. Hace poco mucho más de un año, «One Piece» era un monumento indestructible, un desafío al que podría encararme tras retirarme. Jamás creí que este programa se convertiría en algo tan emocionante y extremadamente difícil como Hunter x Hunter, pero aquí estoy, por supuesto equivocado y contento de estarlo. de ellos Uno de los jovenes más visibles de todo el mundo es una epopeya de fantasía ortodoxa. En resumen, ¡vayamos al cine!

Esta semana primero Príncipe de la oscuridad, Entre las últimas películas clave de John Carpenter que no he visto, y la entrada de en medio de su suelta «Apocalypse Trilogy». Los comentarios moderados me preocuparon un tanto por ello, pero resulta que no tengo nada de qué preocuparme. El Príncipe de las Tinieblas le da una patada en el trasero y sirve como un bello sucesor de The Thing mientras sigue su camino hacia el fin de todo el mundo.

La conspiración del Príncipe Negro es bien simple: una secta cristiana segrega ha controlado rigurosamente a los probables descendientes del demonio a lo largo de milenios, hasta el momento en que sus acusaciones de súbito empiezan a sonar. Nuestro equipo reúne a un conjunto de científicos y alumnos de doctorado de prominente nivel y tienen que investigar y resolver los secretos del mal antes de que la obscuridad despierte y toda la humanidad sea destruida.

Para una película de terror, es una gran imaginación, y está tenuemente en algún rincón entre el apocalipsis científico puro de The Thing y el apocalipsis de fantasía pura de Into the Mouth of Madness, y todas y cada una de las películas de Carpenter, él sabe de qué forma sacarle el máximo provecho. . Definición de Sean T. Collins Como una imagen de «enorme horror»: una imagen única y también indudable que sirve como presagio o presagio de una amenaza indescriptible. La alineación del sol y la luna promete reiteradamente un horror indescriptible, al tiempo que afuera, los ciudadanos sin hogar se dirigen silenciosamente al cielo, la tierra o algo intermedio. Con la iglesia que están investigando asediada por un número creciente de víctimas poseídas por demonios y su propio equipo cediendo de forma lenta a la voluntad oscura, esta película puede explotar exactamente el mismo drama que el ataque al Distrito 13 pensado por las líneas de asedio.

No todos los asesinatos de la película son apasionantes, pero hay suficientes imágenes vívidas para hacer un terminado festín de terror. También estoy encantado de que Victor Wong y Dennis Dun protagonicen tras interpretar un papel tan importante en Carpenter’s Big Trouble in Little China el año previo, y los actores asiáticos tienen mucha mala suerte en las películas estadounidenses si continúas. inadecuado, las probabilidades son aún inferiores. Afirmar Actores asiáticos. Es una agradable sorpresa ver a Carpenter transformar a estos dos hombres en profesores talentosos y desanimados y estudiantes de doctorado salvajes pero fiables, singularmente porque Wong es un talento dinámico y quisiera que su carrera dure más. Siempre y en todo momento es bueno ver de qué manera los enormes directores aprecian el enorme talento.

Entonces vi el primer trabajo del directivo con el que siempre y en todo momento deseé estar en contacto, Werner Herzogs Herzog Aguirre, La ira de dios«Aguirre» cuenta la crónica de un grupo de conquistadores que fueron mandados a buscar El Dorado en las profundidades de la selva peruana. En el final, dada la lentitud del desarrollo de su enorme partido, los líderes enviaron un pequeño equipo río abajo en pos de la gloria: solo 40 personas, incluido su comandante Atienza, el gerente del Trono Ursua y el inquieto diputado Aguirre. Cuando los lugareños enojados los atacaron, el río destrozó gran parte de sus abastecimientos y la Ciudad Dorada no estaba a la vista, el viaje de Atienza pareció finalizar en una retirada, hasta el momento en que Aguirre terminó. Rebelde y que Usua se transforma en el rey títere y su tripulación se transporta al Amazonas. un infierno de viaje. hacia abajo.

Aguirre es una pieza maestra de violencia, desesperación y nostalgia. Esta película crea un universo en una balsa que cruje, una sociedad agitada donde no puedes separar la mirada. Es fácil ver cómo esta película inspiró Apocalypse Now, de hecho, cualquier película futura de ambición salvaje va a ocasionar estragos en el desierto. La lente lejana envuelve su frágil asta y enfatiza su fragilidad en la boca del animal, mientras todas las miradas vagan y miran hacia el horizonte. Eldorado pasó de una misión a un sueño, luego a una promesa desesperada, se cortaron los abastecimientos y se abandonó a la humanidad, todo bajo la mirada de Aguirre.

¡Oh Santo dios Aguirre! La película se enfoca en la actuación de Klaus Kinski: estudia los ojos hundidos y los pómulos levantados, como un lichlord que lo acaricia nerviosamente. Con solo parpadear los ojos o el mentón, expresa las profundidades de la sabiduría y la travesura; al dar vagos consejos a sus secuaces, equilibra la muerte con la indolente seguridad de la bancarrota moral. La furia en sus ojos es tan fuerte que el sentimiento debe ser sincero; en verdad, es obvio que Duke Kinsky provoca antes de cada rodaje, solo para quemar su rabia por el ardor que observamos en la pantalla. Kinski es una victoria absoluta para Aguirre y espero ver su estrecha y continua colaboración con Herzog.

Generalmente, Aguirre es guapo, triunfante y destructivo cuando se trata de expresar el declive humano. Sus compañeros están llenos de humanidad, e incluso la seca evaluación visual de Werzog de la situación es humorística, pero el atrayente de esta película es el destello nervioso en los ojos de Aguirre por el hecho de que deseamos comprender qué es lo que hace entonces. Aunque su personaje primordial es un monstruo, la montura de la lente no es moco de pavo de llevar a cabo juicios morales tranquilizadores: ganó hasta el final, e incluso cuando el mundo arde a su alrededor, es un faro de furia y gloria. Mi mayor recomendación para ello.

Después de eso, decidí proseguir mi da un giro cinematográfica europea y la de Andrei Tarkovsky. acosadorSiempre y en todo momento quise ver al acosador porque entiendo que es la piedra angular de uno de mis estilos favoritos de narración de historias de terror. Los monstruos y asesinos son geniales, pero mis historias de terror idóneas con frecuencia no tienen villanos identificables y entendibles, sino que muestran un mundo que ha cambiado y es indescriptiblemente «malo». Tales historias desafían nuestra seguridad en este planeta, a veces nos fuerzan a repensar nuestros prejuicios sobre la verdad y, de manera frecuente, implican que la realidad subyacente es más bella o espantosa de lo que podemos ver.

Las historias de Lovecraft prosperan en esta área, aunque en la civilización popular de forma frecuente dismuyen a símbolos ancestrales como tentáculos y caras de calamar, en vez de las percepciones oscuras de banalidades que hacen que su trabajo sea verdaderamente poderoso. Kafka también se siente como en el hogar aquí, porque no puede imaginar un monstruo más terrible que él. Otras historias desperdigadas también reflejan su encanto: la serie de modelos «T he Weird» en el catálogo tanto como resulte posible con una multitud de obras acontecimientos inusuales como The Summer People (Shirley Jackson), The Hospice (Robert Aikman) y Tainaron: E-e correo electrónico from Another City (Lina Crohn). En la película, la imagen de terror inmortal citada previamente a menudo refleja su encanto: la película no crea una atmósfera por medio de una prosa cuidadosamente cincelada, pero pueden ser tótems visuales sin explicación, rayas negras y también inarmónicas Envenena el planeta ordinario en el que viven, empaña todo en de una forma que no lograron argumentar, de alguna forma esencialmente primordial No está bien existir.

Todo esto ha pasado por prominente en buena medida mi punto de vista, y es que Stalker está alumbrando activamente esta Luz imperfecta pues solo hay dos personas llamadas instructores y escritores en la tercera, Stalker bajo el liderazgo fue Un día esta área apareció sin una explicación, un lugar lleno de peligro y destrucción, pero asimismo hubo una revelación potencial. El ejército resguarda sus fronteras, pero los hostigadores bien entrenados pueden atravesar sus fronteras, negociar con su extraña conciencia y llevar ánimas dispuestas a su salón central, donde dice que puedes conseguir lo que quieras, pero ¿qué? hacer ¿Qué deseas puedes creer en tu corazón?

No hay ningún fenómeno sobrenatural real en Stalker, solo sus amenazas envueltas como un velo maligno en el páramo de la era postindustrial del cine. En cambio, la película se enfoca principalmente en el acosador que navega cuidadosamente por límites invisibles, tratando de infundir un sentido de seguridad y desconcierto en sus incrédulos compañeros. El escritor busca reconocimiento, pero también le teme al reconocimiento, pues ¿qué más puede escribir si se le comprende enserio? El instructor procuraba una definición, pero tampoco la creía; descontento con su trabajo, no podía condenar del todo las ganas de creer. Los tres discuten sin cesar a medida que avanzan a través del paisaje lleno de trampas invisibles mientras el área parece deshacerse de todas ellas, cubierta por cubierta. En el final, los desnudaron, lo que deslumbró su obsesión por la mirada discreta de la región.

Si entras en Stalker y esperas una experiencia de terror tradicional, te decepcionará: esta película es un debate retardado de 2 horas y media y una incursión en un parque industrial en ruinas. Pero como un tono perturbador y viaja por medio de la psicología humana, «Stalker» ha tenido un éxito refulgente, fundamentalmente dándose cuenta de la autoconciencia que la mayoría de las películas de terror alcanzan mediante miedos mucho más habituales. Lo que da miedo no es el hacha en la puerta, tras todo, nos encontramos a salvo en el sofá y viendo al asesino desde un lugar seguro. Es la mirada a los ojos de la víctima: primero desesperación, luego negociación, luego seguridad, ya que se ven forzados a calcular el valor de sus vidas. Como todas las mejores películas de terror, los hostigadores nos hurtan la vanidad y nos dejan confrontarnos a nosotros mismos.

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